忠实于原作实际上指的不是作曲家的内心效果。
所谓“忠实于原作”，是指改编影片一定要忠实于原作的精髓，或叫做“神韵”和“实质”，不能走样。所谓“创造”则是指创造出新的银幕形象来。这种方式，已常见于影片改编名著中。
如夏衍改编的《祝福》、凌子风改编的《骆驼祥子》、昊贻弓改编的<城南旧事》等。改编者在改编前表示所改者为名著，因而要抱忠实于原作的虔诚态度。但其结果却不尽相同，有的影片受到观众和原作者的首肯，有的则引起争议。
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不忠实于原著的改编为：
这种改编，往往只从原作中提取了一个意念，或某些素材，而把原作中的人物、故事都做了改动，几乎找不到原作的影子。这种改编，严格地讲，已经不能叫改编，因为它离原著已很远。所以，这类影片在拍成后，为了尊重原作，只是在片头上写明“取材于某某小说或戏剧”。
在西方，这种改编方式相当盛行，如戈达尔根据梅里美的小说《卡门》改编的影片《名字：卡门》，把时间改在现代的巴黎。日本著名导演黑泽明也喜欢这种改编方式，往往把外国名著本国化。总之，在中国。改编名著一般采用“在忠实于原著精神基础上的创造”这种方式，而对待一般作品，则采用改动较大的方式。