1、钩勒填色法又叫钩填，是我国用颜色绘画的最早技法。用重墨钩出线条，描出羽片形象的轮廓，用笔中锋直下，轻重适合，笔痕要有力有法，潇洒流利;然后用石色按照轮廓填涂;再用比较重的颜色分染，要求要丰满艳丽，用来表达羽毛色彩复杂的禽鸟，如雉鸡、孔雀等。应当注意表现羽毛原来的色彩，色调要夸张描写，并且突出，要比真鸟的羽毛更美丽，更鲜艳。不强调翎毛细部当中的明暗关系和应有的色彩，只须层层的填好，画面要大量用浓重的石色，或是粉色填涂，以表现翎毛的厚重和艳美，增加画面的富丽效果。最忌轮廓钩的不清楚和用墨暗淡，如果只是任意填涂，力求艳丽，反使颜色板滞，不堪入目。最后用水色或用深浅不同的石色，分染阴阳，用来区别浓淡，逐步的点划剔毛。
2、钩染留边画羽毛落墨先钩出羽片的轮廓排排并列，在每一个羽片的上面，用墨分别渲染出阴阳向背来，要在钩勒的线条里边留出空白线来。渲染的时候须用两支笔，一支蘸较淡的墨(须预先调和好），再用另一支笔蘸清水，将涂的墨轻轻扫开，要注意到羽片明暗的前后衬托关系。在钩墨线轮廓的里边，留出空白线，显出羽瓣的边缘来。用淡墨一次又一次重叠渍染，由浅入深，并且要使羽片和羽片之间染出稍有深度的感觉来，羽片互相掩映，要布置得匀整，合乎法度，直到有纯厚的感觉为止。然后再用淡墨渍染全身，连留出的空白线也染在内，要由浓渐淡，一齐渲染，使他分出阴阳虚实来，到适度为止。墨色沉着，自然能增加翎毛绵润深厚的质感，像画鸟在翻翅动态的时候，底下的翅翎就要深暗，表明高起和陷下的感觉，颜色深的地方，要用淡墨层层渍染，使它浓淡自然。钩勒墨线和渲染深浅，以及所留出的空地白线，在整体渲染浓淡的时候，就增加了色彩的质感和立体感。最后罩上颜色，在极明处要加一些暖色，不可过重，免得失掉统一，再用细笔疏疏的略丝毛纹，色罩墨醒，分外的精神。这种画法，到了唐，宋时代，在写实的技巧上，已发展到高峰。
3、粉丝粉染画毛法这种画法，最好用来画白色的禽鸟，像白鹭鸶、白仙鹤等。先用墨钩出嘴眼和其他有黑颜色的部分，再用极淡的墨钩出翅羽及尾羽的轮廓，有的骀旬沃啭时候也可以不钩轮廓，只用极淡的颜色直接来渲染，以区别羽毛的深浅明暗关系，就使片片的羽毛划分出来了。然后渲粉剔毛。像画白鹭鸶的时候，在渲粉剔毛阶段中，先用极淡的赭石微微的染出羽毛之间的明暗，然后用极细润而薄的白粉，按照它的虚实阴阳来烘染，粉敷得要均匀滋润，再用细笔蘸粉剔丝直长的翎毛，即算完成。宋代人画黄鹂、雏鸡等等，也用这种画法，但是渲粉剔毛阶段和在画法程序方面，就有所不同，恰和这种画法相反。先敷极淡的朱砂分染阴阳，再罩藤黄颜色，以后用粉先剔丝细毛，要显示出半弧形的蛤状羽来，或是碎乱的细毛，要求有绒绵质的感觉，要条条有序，然后随着羽毛虚实高下，再用细粉渍染，使它现出阴阳明暗的关系，最后罩上羽毛应有的浓淡颜色，画序到这里便完成。用笔要细巧，敷粉要滋润，渍粉须细致，要有充足的水分。用笔缓缓的随染随烘，用粉和水卧笔横扫，从上部依次向下烘染，要有薄有厚，利用水分挥发的能力，使羽毛的情态自然流露出蓬松的气氛来。用粉须熟练准确，务忌泥滞。剔毛的笔道，要能表现出羽毛的挺秀、有力，并且要有刚有柔，疏密相间，笔道不要粗，不要厚，更不要笔锋开离分散，必须前后有次序，让它密而不乱，一层层的现出来。用笔起伏先后，要变化很多，要求生动自然，这样才能使得羽毛的蓬松质感呈现出来。